这是一部有趣的独立小电影《快乐，还是小麻烦》(1998)。导演尼古拉斯·布赫里夫是现在已经建立起来的马修·卡索维茨圈子的成员，这个圈子的“继任者”是一个共同撰写的剧本。从这种“快感”中，我们可以看出布赫夫的一些处理方式与卡索维兹非常接近，可以明显看出影响力或者共同利益的关系。卡索维兹标志性的固定位置全景镜头后面跟着一个慢动作镜头，在本片中也可以多次看到。从观影的角度来看，这种类似于隔空观影，逐渐介入的镜头处理，给观者一种焦虑的感觉。观影机制中固有的偷窥意味在这样缓慢的过程中被放大，甚至质感都触手可及。这是电影本身的快感，是镜头的生理快感，在一个非常基本的意义上，是电影中澎湃快感的秘密来源。
　　这种整体展示的镜头是与特写镜头相交织的。那些特写，专注于肉体上的亲密接触，接吻，在性活动中被切割至口唇活动的片断，在礼仪动作中被不厌其烦地挨个展示。这样，在暴力淋漓的特写中，快感被固结在身体具体部位的接触磨擦上，直接、狂热，配合着躁动的电子声响。而在漠然拉开的全景中，是孤单的身体在等待、寻找下一次的接触。影像的节奏也就是快感的节奏，而影像风格的对立互补也就是快感内在分裂的路向。
影片的序言和第一段是一个妓女和联合国蓝盔部队的一次袭击。在这一段的情节中，不仅展开了性与暴力的联系，还开启了几种可能的快感方式。其中一个主角迈克与妓女的性交，是从主观角度用圣母在墙上上蹿下跳的形象来表现的。这种足够恶毒的宗教玩笑，加上后来为此付出代价的镜头，构成了第一种形式的快感:拒绝温暖和整体感，专注于生殖器官的性快感。
　　随后出现了语言的快感。走出活动房间的麦克与在外等待的战友的对话，简洁地反映了男性对待作为性对象的女人的那种矛盾态度：“摘下帽子，去见女士吧！”脱帽，是社交礼仪上的尊重，但也是转喻意义上的脱衣，在这个纯男性的环境中，它还是一种默契，对女性的共同占有也是对快感的分享，但这是一种只限于男性的分享，女人被排斥在言说感受之外。
接下来，身体的非性器官出现了，迈克靠在墙角开始抠脚。这是我第一次看到电影里有人如此厚颜无耻地把臭脚放在镜头前，小心翼翼地挠脚趾头。然而这一次尸体的去路很快被打断，一颗炮弹在附近爆炸，在尘土中飞扬。在下一个镜头中，是躺在床上的迈克的特写，满脸是血。他的第一句话就是让护士给他挠脚，也就是继续他未完成的肉体快感。至此，影片中涌动的快感正式开始，从迈克和女护士莱拉开始，环环相扣，以爱丽丝和迈克的追逐逗弄游戏结束。
　　影片中的人物关系构成了一个连环套，麦克和蕾拉，蕾拉和男友滑稽演员罗朗，罗朗和地铁里想自杀的女人埃莱娜，埃莱娜和丈夫律师卡洛，卡洛和色情电话接线员马塞尔，马塞尔和女友色情片演员丽丝，以及最后，丽丝和麦克。在这个封闭的圆中，欲望和快感的涌流既没有方向和尽头，也没有性别的分野，而呈现出一个匆忙的自由表象。
然而，这三种形式的快感并不是完全和谐互补的，而是有着内在的对立和分裂。性快感和语言快感可以说是男性感受和享受的一种典型方式，它们与Fuehles这种被符号化的男性生殖器直接相关。这个富尔勒斯，作为俄狄浦斯机制的发起者和守护者，把快感局限在生殖领域；作为一个符号系统，源于本源的原能指维系着男性话语的秩序。生理上的快感在于扩大有限的性快感，使全身充满享受的潜力。这更接近于女性的方式，平等、宽容和“精确”的定义都很难关闭它的领域。
　　基于此，影片中不同的“艳遇”还是有区别的，这种区别尤其体现在性别的不同上。在男性主动的段落中，如麦克的嫖妓、罗朗与蕾拉的做爱，明显出一种暴力的迹象，男人在力图控制、征服身边的女人，他们对快感的理解，似乎就是专属自我的器官体验，女人只是使他们达到快感的工具。而在女性主动的段落中，如蕾拉与病床上的麦克做爱，则有温情与分享的感觉。本来，麦克重伤卧床，不能自由活动，他在性关系中的定位类似于传统的女性定位，但女性并没有所谓“篡夺”男性的地位，而是提供了另一种完全不同的快感方式。
男人与权力关系的暧昧还体现在同性关系段落:卡洛与马塞尔。在性爱场景中，卡洛是主动的“男性”一方，而马塞尔是被动的一方。但后来，由于卡洛需要马塞尔，权力关系发生了逆转。在吸毒后，卡罗在舞池里跳脱衣舞来吸引马塞尔，直到他心脏病发作而死，这是一种讽刺的展示。似乎在说明，男人之间，由于快感和生殖器官之间根深蒂固的固着，征服的关系只能是颠倒的，也就是在同一个结构框架中重复，不可能有所突破。而女性暴力，在爱丽丝杀死了已经变成植物人的马塞尔之后，似乎提供了一条出路——在影片的结尾，迈克独自一人，走在一条通往远方的路上。
　　在这部躯体的快感与性的快感对立、替换、努力接触以至交织的影片中，爆炸与道路扮演了重要的角色，前者造成破损而后者意味连接，他们共同组织的，就是快感的涌流之路，因中断而形成空白，又因延伸而无处着落。